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    June 14

    导演功课(读书笔记)

    最近看完了大卫*马梅的《导演功课》,很有收获,摘下一些不错的话:
     
    艺术家的任务是把最简单的技术学得完美,而不是去学太多的技术。如此才可以使困难的事变得容易,容易的事变成习惯,习惯的事因此可以变得更加美妙。
     
    没有故事要说的人是最快乐的人。
     
    一个导演若一开始即急忙寻求视觉上或美学上的解决方式来处理某场戏,那么他马上就坠入困境深渊,难以自拔。
     
    故事是主角在追求他的目标时,发生在他身上的所有重要事件的演进。
     
    剧本写作是一个人以逻辑为基础的技巧。它包括了这几个经常运用到的基本问题:
    主角是什么?
    是什么在阻碍他获得这些需要的满足?
    如果他没有得到这些学要的话,他会发生什么事?
     
    倘若编剧能够遵循以上这些问题所演绎出来的规则,必定能获得一个逻辑性很强的结构,一个能发展及建构出整个剧情的故事大纲。在一个剧本里,这个故事大纲被传到这个编剧的另一部分——自我(ego),再将故事大纲交给他自己的本我(id)由这个本我撰写对白。
     
    编剧的责任不是制造冲突或混乱,相反的,是制造秩序。
     
    以“不知前因”的事件开场,让影片节奏的动作来重建故事的因果秩序,是最好的方式。
     
    所有的电影都是梦的段落。
     
    对创作者而言,问题只是:电影应该梦像到什么程度才算是好电影?
     
    在作任何决定之前,你必须先自问:“这场戏是关于什么?要说什么?”
     
    我们必须明白,导演的工作绝不是跟着主角走到哪儿就拍到哪儿。
     
    你必须选择这个场合的目的,也就是说选择这场戏的镜位,绝不是为了要找一个“有趣的方式”来拍这场戏,而是“我要依据这场戏的意义而不是这个场合的外貌,来陈述我对场合(事件)的看法。”
     
    导演做的事并不是让故事有趣,故事若看起来生动有趣,那时因为我们发现主角的变化这件事有趣。
     
    听着,永远不要去设定角色性格。首先,绝没有角色性格这回事,角色知识一些惯性动作的集合体。
     
    “角色”是一个人在追求他想要的目标时所采取的所有动作。
     
    永远不要去设定任何东西,我们的做法是,将观众放到与主角相同的境况去,让他们保持高度的好奇心去想:接下来会发生什么事。
     
    我们的心灵这个懒虫,通常都是先想到一些陈词滥调的东西,而且,也许他们在出卖我们也不一定。
     
    如何吸引观众的注意:不是给他们更多的讯息,相反地我们应该保留更多讯息。
     
    K.I.S.S.标准:Keep It Simple, Stupid.让镜头简单,呆板。
     
    一艘船必须看起来就是一艘船,但是浆不需要看起来像船一样
     
    剧中主角愈不明确,愈不是可以被识别或被赋予特殊性格,观众愈能给予更多内在情感——即愈认同对方。
     
    我认为每次导演不尽快进行到下一步,就是在虐待观众,在虐待他们的善良 的天性。
     
    观众是可以为烂电影护航,但他们不会喜欢这样的电影。
     
    电影是导演的功课是借由不相干的镜头之间的并置来说故事——而这正是电影这个媒体的重要特性。
     
    人脑将一出戏中出现的每个事件排列组合合成一个故事的情形,其实是人类的天性。人类的知觉天性会将毫不相干的意象,连成一个故事,正因是人类有“让世界有意义”的需要。
     
    电影也一样,这也就是为什么烂电影也可以“成功”的理由,因为人类的天性中有将事件意义化的需要——没办法,就是这样,即使是一些事件任意的出现,任意地并置,人类的心智都会将它们意义化。
     
    观众心底永远想知道的是:接下来会发生什么事?
     
    请牢牢记住,电影之所以有趣,全来自于它可以让观众兴味很高地去发现接下来会发生什么事。
     
     用最直截了当的动词与副词就是一个导演教演员演戏的法宝。
     
    记住,钉子绝对毋须看起来像房子一样,它不是房子。
     
    作为导演的你,如果确切了解蒙太奇理论,一定不会强求演员演出心智混乱或爱憎难分等等的情绪。因为影片中的情绪不是演员的职责。
     
    影片中人物要对话的唯一原因是,透露他们想要获得他们要的东西。
     
    基本上,愈完美的电影愈不需要过多的对白,所以导演应该永远努力去拍像默片的电影。
     
    把摄影机摆在能让故事继续下去,且镜头之间毋须有任何相关的地方。
     
    我对指导演员演戏的原则:如果导演可以将不同的镜头或对白连接在一起,就不必要求演员在每个镜头的情感是延续的,推衍出来的说法即是:“演员对一个角色的投入或了解并不必要。”
     
    好的演员应该将表演减缩到愈无情感愈好。
     
    同情是因为悲剧的主角人物让自己有如此境遇;恐惧则是因为在认同主角时,我们同时会想到他的遭遇也可能发生在我们身上。
     
    记住,我们(导演)的职务不是制造混乱,而是在已非常混乱的状态理出一个秩序来。
     
    技术这个东西是根据你的能力范围而来,不是你能力范围内的东西称不上真正的技术。
     
    你既无法在剪接室让它更有去,也不能依赖演员弥补这个遗憾。镜头与演员都是愈简单愈好。
     
    把影片拍得很美不是你的功课,你的功课知识将影片拍得与你的第一原则一样符合正确。
     
    我认为所有用来学习有价值事物的工具都非常简单。艺术家的任务是把简单的技术学的完美,而不是去学太多的技术。如此才可以使困难的事变得容易,容易的事变成习惯,习惯的事因此可以变得更加美妙!

    Comments (1)

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    呆鹅 Misswrote:
    很高兴能晃到你这里来啊
    我大学学的是中文
    曾经很想考导演专业的研究生啊
    Mar. 14

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